在二十世紀八九十年代，香港曾被譽為“東方好萊塢”，電影總產(chǎn)量位居亞洲第一，涌現(xiàn)出了諸多經(jīng)典佳作，成功打造出傳播中華文化的閃亮名片。而無線電視（TVB）和亞視等香港本土電視臺制作的電視劇也曾風靡一時，塑造了幾代人心中的港劇回憶。當香港影視因受亞洲金融危機影響處于低谷時，2004年1月《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》（CEPA）正式實施，推動了香港與內(nèi)地優(yōu)勢互補、合作共贏，為香港影視的發(fā)展注入了強勁動能。
然而，隨著全球互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展以及內(nèi)地影視產(chǎn)業(yè)崛起，香港影視面臨新的挑戰(zhàn)。為促進香港影視業(yè)發(fā)展，近來香港特區(qū)政府大力支持“開拓內(nèi)地電影市場資助計劃”“港藝振興計劃”等一系列舉措，進一步推動香港影視行業(yè)與內(nèi)地的合作�！痘浉郯拇鬄硡^(qū)發(fā)展規(guī)劃綱要》明確提出，到2035年，粵港澳大灣區(qū)“文化軟實力顯著增強，中華文化影響更加廣泛深入，多元文化進一步交流融合”“充分發(fā)揮香港影視人才優(yōu)勢，推動粵港澳影視合作”，這為香港影視業(yè)提供了新的機遇。
近兩年，香港影視依托原有制作優(yōu)勢的積淀，不斷探索深化與內(nèi)地的合作模式，聯(lián)合開發(fā)出不少備受觀眾喜愛的精品內(nèi)容。2023年底，在海量影視劇同臺競爭的內(nèi)地市場中，TVB與優(yōu)酷聯(lián)合出品的《新聞女王》脫穎而出、火爆“出圈”，被稱為港劇的“挽尊”之作。此后涌現(xiàn)的《家族榮耀之繼承者》《年少日記》《白日之下》《九龍城寨之圍城》以及近期上映的《焚城》《我談的那場戀愛》等叫好又叫座的作品，均再現(xiàn)了香港影視的實力。
香港影視何以再創(chuàng)輝煌？從近來廣受好評的香港影視作品來看，很重要的一點在于，在保留基礎(chǔ)優(yōu)勢的同時，抓準時代的脈搏。例如，《九龍城寨之圍城》不僅沿襲了香港經(jīng)典動作片的風格，而且還選擇了尚未被挖掘的歷史題材，為觀眾科普了香港島割據(jù)的遺留問題。九龍城寨作為內(nèi)地人寄居港地的代表街區(qū)，尤其能夠引起內(nèi)地觀眾的共情。此外，《年少日記》《白日之下》也十分類似，在內(nèi)容選題上有較大的突破，增加了一定的新鮮度，同時又能夠引發(fā)人們對于一些社會話題的思考。《焚城》和《我談的那場戀愛》則在災(zāi)難、犯罪等類型片的外衣之下，加強了以個體情感為中心的敘事，激起廣大觀眾的觀影興趣。
除題材創(chuàng)新之外，港劇港片在演員陣容上的“以老帶新”也十分必要。近年火爆的香港影視劇均有較好的嘗試。在《家族榮耀之繼承者》中，雖然主演依然是佘詩曼、林峯等中年一代演員，但是新人的戲份也被凸顯出來，與中年一代主角有重要的對手戲�！赌晟偃沼洝分校谫Y深演員鄭中基的帶領(lǐng)下，青年演員盧鎮(zhèn)業(yè)和童星黃梓樂的面孔逐漸深入人心。這種“以老帶新”的策略是明智的，一方面能夠繼續(xù)發(fā)揮知名演員的IP效應(yīng)；另一方面也能夠打造“新星”，為未來港劇港片的可持續(xù)發(fā)展奠定基礎(chǔ)。
創(chuàng)新兩地合作模式，將香港成熟的內(nèi)容制作經(jīng)驗和內(nèi)地雄厚的互聯(lián)網(wǎng)平臺資源深度鏈接、優(yōu)勢互補，是近來香港影視業(yè)煥發(fā)新活力的重要經(jīng)驗�！缎侣勁酢分阅軌虺蔀樾赂蹌≈凶睢俺鋈Α钡淖髌�，就在于其實現(xiàn)了與內(nèi)地互聯(lián)網(wǎng)平臺的深度合作。互聯(lián)網(wǎng)公司掌握關(guān)鍵的用戶數(shù)據(jù)、深諳觀眾的審美趣味，在創(chuàng)作階段就介入了劇本的研判，率先提煉劇中貼合大眾日常生活的“金句”，通過微博、小紅書、抖音、微信朋友圈等平臺傳播，提高作品的話題度；其次，劇中主演均開通內(nèi)地平臺社交賬號與觀眾進行互動，增加了觀眾的黏性，實現(xiàn)了精準的算法投流和目標用戶思維，效果十分顯著。
香港影視業(yè)曾經(jīng)創(chuàng)造過舉世矚目的輝煌，文化產(chǎn)業(yè)也一直是香港的優(yōu)勢。相信在國家的支持鼓勵和香港各界的齊心努力下，香港影視業(yè)能夠在深化兩地交流合作、融入國家發(fā)展大局中開辟發(fā)展新前景。
�。ㄗ髡叻謩e系福建師范大學講師，香港中文大學社會科學院院長、教授）
