林黛玉大戰(zhàn)孫悟空、甄嬛槍戰(zhàn)……近期，多部國產(chǎn)電視劇遭遇AI“魔改”，相關(guān)視頻在網(wǎng)絡上被廣泛傳播，網(wǎng)友直呼“小作坊下料就是猛”。12月8日，廣點總局網(wǎng)絡視聽司發(fā)布《管理提示（AI魔改）》回應此類“AI魔改視頻”�！豆芾硖崾尽氛J為，這些視頻為博流量，毫無邊界褻瀆經(jīng)典IP、沖擊傳統(tǒng)文化認知，與原著精神內(nèi)核相悖，且涉嫌構(gòu)成侵權(quán)行為。此外，《管理提示》還提出了一系列具體管理要求。（詳見本報今日A10版）

　　作為一種由來已久的網(wǎng)絡亞文化，“魔改”在不同的階段，有著不同的演繹。有段時期，“鬼畜混剪”曾熱極一時。其后，隨著相關(guān)策源網(wǎng)站的正規(guī)化發(fā)展與多元化轉(zhuǎn)型，此類視頻相應也進入了一個低潮期。直至最近，由于有了AI的助力，繼承鬼畜衣缽的魔改視頻，似乎又迎來了一輪“復興”。如果說，鬼畜的標簽是“洗腦”，那么魔改類視頻，則純純是抽象了。其利用知名IP，移花接木、解構(gòu)拼湊、惡搞整蠱，這構(gòu)成了對社會共同文化記憶的粉碎性破壞。

　　的確，在我們的文化傳統(tǒng)中，一直以來就有“戲說”的傳統(tǒng)，諸如“關(guān)公戰(zhàn)秦瓊”之類的橋段，屢見不鮮。但是，此類表達，往往有著能夠自圓其說的“墊場設(shè)定”，有著幽默諷刺的底色。與之相較，近來流行的“AI魔改視頻”，則是徹底娛樂至上的，是價值空心的。其跳脫于具體作品的“體系設(shè)定”和“完整性敘事”，把所有的文學人物、影視人物，都僅僅當作可以調(diào)用的“素材”——從這一角度而言，魔改類視頻的本質(zhì)，像極了“數(shù)字化”對“文化”的格式化。

　　《甄嬛傳》變身“槍戰(zhàn)片”，《紅樓夢》改成“武打戲”，孫悟空騎著摩托車揚長而去……凡此種種，魔性違和、亂入混搭的基調(diào)貫穿始終。如此“褻瀆經(jīng)典”，表面是魔改，其實就是“去經(jīng)典化”“去原著化”，把一個完整的作品，分拆為一個個形象、一個個片段，并將之還原為某種“模塊”“物料”“字符”，加以二次組裝、胡亂拼接。這整個過程，我們感受到的，是“娛樂整活”之于“嚴肅表達”的凌駕，是AI暴力對于文化敘事的強拆。

　　從法律角度審視，AI魔改視頻，與生俱來存在著侵犯著作權(quán)、改編權(quán)、肖像權(quán)的高風險。而其更大的危害，或許還是文化心理層面的。完成度極高的“作品”慘遭魔改，原創(chuàng)作者的智力成果，淪為了七零八落的、任人擺弄的“原材料”，這隱約構(gòu)成了某種人格與職業(yè)尊嚴上的輕侮。AI魔改類視頻，作為一種破壞性的創(chuàng)新，內(nèi)在充斥著“反智與虛無”的認知取向。AI強大的視頻生成功能，理應有更體面、更高階、更有建設(shè)性的落地運用才是。